无论是顺时空还是逆时空，都存在着两类轨迹：人生轨迹和物质轨迹。
这两个类型的时空在这方面是一样的。
顺时空的人生轨迹和物质轨迹，
跟逆时空的人生轨迹和物质轨迹，
二者之间形成了一个类似于杠杆的装置。
这是在逆时空高层进入新顺时空后进行时空缝隙强修后做出的平衡措施。
既然顺时空的丧门利用结点进行吞零位的行为。
那这个杠杆的出现，就是让他们吞掉的零失而复得。
杠杆的存在，让逆时空的人们逐渐走入了旧有顺时空人们的视野内。
他们惊诧地感叹逆时空生命的光鲜亮丽。
却忽视了，自己也本是光鲜亮丽的存在。
只是人跟人之间，彼此擅长的事情是不同的。
逆时空的时空特色，让身在其中的人不停去尝试，不停走到终点，所以他们很容易走到自己擅长事物的顶端。
而旧有顺时空的人们，他们被起点困住了。
但其实爱好在每个人的人生轨迹上，起点都是相同的。
每个人都有选择自己爱好的权利。
每个人从小时候开始喜欢的玩具、糖果跟别人也都是不同的。
那么不同，就意味着需要寻找。
每个人都要去寻找自己的爱好。
然后去刷跟自己爱好的好感度。
好感度刷够了，再去接触跟自己爱好相关的工作。
再去刷跟爱好有关工作的熟练度。
在这一点上，所有人都是站在同一个起点上的。
你的物质轨迹一定是跟你当下爱好的好感度是匹配的。
如果你的物质轨迹很匮乏，那你此时此刻跟你的爱好应该也不怎么熟悉。
你需要跟你的爱好熟络起来。
跟爱好彼此做个了解。
这样你就会意识到，你的人生轨迹和物质轨迹如何发展，走向何方，是跟你当下跟你爱好相处得如何存在着密不可分的关联的。
可能看的人阅读的人会产生疑惑。
这个作品其实挺奇怪的。
文字的特点是不同的。
就好像这个作品的名字一样“坠空追空”。
一坠一追，两种不同的状态本身展示的内容就是两种状态。
数字是三之后可以成万物的。
那坠追之后产生的效果必然也是有开裂迹象的。
就好像很多不同的风格组合在一起的文字一样。
谁都不希望自己成为坠落的那一方。
如果形成杠杆注定的结局是一坠配一追的话。
那任何人都会希望自己是追空者。
谁都不希望自己成为杠杆坠落的那一方。
眼下的情况其实就是一个杠杆，左边逆时空，右边是顺时空。
陈父的看法是让两侧转移，让逆时空向右，顺时空向左。
这么移动的话，会存在一个短暂的失衡。
我们想利用这个短暂的失衡，让丧门这个单一的群体移动到左侧去。
其他群体的力量留在右侧，制衡左侧。
因为他们是非常沉重的群体。
陈元昕，现在不能这么叫了。
为了避免混乱，在这之后陈元昕都会被叫做陈睿知。
陈睿知说之所以称呼他们是丧门，是因为她跟她哥，感觉只要接触了他们，不丧的人也会丧起来了。
他们本身是不丧的。
他们本身的特点很类似于为虎作伥的人。
类似于一个情绪的黑洞，不断吞噬着你做事的积极性。可能原本挺高兴的，挺乐呵的，但是遇到了他们你就会感觉压抑。他们说的话会让你很沮丧。
如果他们认识一个比较有地位的人，那个有地位的人一定时常被他们麻烦。多麻烦几次那个有地位的人就会发现，自己被利用了。有地位的人做的一切都成了他们的成绩。
那这个时候这个有地位的人还不能拒绝他们，还不能撕破脸。
如果这么做了，他们一定会开始搬弄是非，在背后议论你，以谁谁谁说，他们说这类口吻去转嫁责任，来传播那个有地位的人不好的言论。
不用担心，逆时空的人说谁有问题都是本人站出来单独指出来谁有问题。
做事对事不对人是逆时空的行为准则。
之前也提到过了，李达非说过了，逆时空是个有着无尽起点，唯一终点的地方。逆时空的人进入一个身体大概是一个身体成长到十六七岁的时候。
那这种情况下，逆时空的人就会有一个特点：看自己的人生如同看沙盘一样。
能从第三视角去看待这个身体经历的一切。
好处是更客观，坏处就是跟过去毫无关系的感觉会让逆时空的人看起来比较冷漠。
但都是就事论事的人。
能力匹配，我们一起行动能配合得愉快，过程很不错的话，那就是很好的合作伙伴。
那我们强调过这一点以后，可能就会开始进行这样的转移了。
我们会让丧门的存在们，看到那个结点，自然能知道丧门都有谁。
我们也就是逆时空的高层。
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