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第555章 女性观众的市场

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中间隔的这几年,大盘的涨幅都和票房涨幅一样,也就说第二部的票房只是赶上了“票房膨胀”的速度。

这么多年,国内的电影市场其实发生了巨大的变化。

以往特效大片,是吸引观众的利器,可是现在,经过无数好莱坞大片的洗礼,观众的眼界已经不同以往了。

再加上观众进一步下沉的结果,越能贴近观众内心,引起共鸣的电影,才更容易成为爆款。

《鬼吹灯2》这样国内顶尖的商业大制作,也只能拿到接近三十亿票房,虽然也有档期的原因,换成七月初的,起码能多四五亿,可是也到顶了。

女性观众比例甚至只有33%,《流浪地球》上映第一天的女性观众占比只有40%出头,到下画时已经接近50%了。

而且,在三大购票平台上面,《流浪地球》打低分的观众里,女性观众只占19%。

按照一般的认知,这种科幻片理工男会更喜欢,女观众不会感冒。

可是现实却完全想法,看电影的女观众多,满意给好评的也是女观众多。

反而是,男性观众给差评的比例远远超过女性观众。

春节档的《哪吒》,女性观众的比例更高,甚至接近60%。

《鬼吹灯2》女性观众占比只有33%,低的离谱。

对于大卖、爆款电影来说,女性观众已经成了主力军了,决定着票房的上限能到什么地步。

......

国庆节将至,《我和我的祖国》成片通过了审核,李谦召集了几位导演,商议一下到时候后的各种宣传、路演、活动的安排。

也顺便聊了聊刚刚过去的暑期档,相比其他人,李谦谈的却是当前电影市场的受众的问题。

这就是纯商业性的东西了,不过现在早不是十年前了,市场彻底商业化,即便是张一谋和程凯歌两位,对讨好观众,也没有了那么多的排斥。

当然,不排斥归不排斥,可是他们也不会为了讨好观众去拍电影。

一把年纪的老前辈了,他们现在只想拍自己想拍,想要表达的东西,至于票房这玩意,反正扑街了也照样会有人给他们投资。

不过,自己虽然不在乎,可是还有子女后代,要不然程凯歌也不至于跑去给一档表演竞技类的综艺节目去当导师。

他那刚刚以外籍学生身份被电影学院录取的儿子,现在拿的全是企鹅的资源。

按网上的派系划分,应该叫鹅场。

为了儿子,程凯歌跑去企鹅办的节目里打工。

不过,虽然儿子要靠企鹅的资源,并不意味着程凯歌就是企鹅的人了,要把李谦当敌人。

其实除了李谦吐槽过一次《赵氏孤儿》...严格说起来,他自己都忘了有没有吐槽,反正媒体当初报道的就是吐槽了。

然后因为媒体的煽风点火,有一点点的不愉快。

也仅限于此了,在合作《我和我的祖国》当中,还是比较愉快的。

当然,也是因为李谦没有干涉程凯歌的那个单元。

对于李谦的说法,程凯歌还是比较赞同的,作为曾经的大师级人物,对电影的研究绝对不像那些讽刺他的人那么不堪。

作为艺术家,程凯歌一张口就是引经据典。

“劳拉穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》里就有关于女性角色的论述,女性通常是作为形象被看的,而男性是看的承担者。

女性角色通常是一个欲望的载体,这样的表达方式,能在释放自己的男性霸气的同时吸引男性女性观众的眼球,最后达到一种利益的趋同化.....”

李谦无语了,我特么谈市场,你在这扯淡。

不过,也不好打断人家装逼。

他以前的电影,确实是这样,女性角色在他的电影中始终以一种悲剧形象穿插于电影情节中,即便是《妖猫传》里非常出彩的贵妃,也从来不是主题,因而不作为镜头的主导,是镜头里在场的缺席者。

说完以前,当然又说现在了,程凯歌又举了一些如今影视作品里女性角色开始占据主导、作为主题,不再是某种东西的载体的情况。

“这是一个很明显的变化和不同之处,不仅仅取决于消费能力的变化,也在于思想上的变化,随着时代的发展,必然会有着一些更适合女性观众的影视剧,不论是娱乐性质的电影,还是现实类的电影,都会越来越多,这是不可忽视的。

最近我看了一些国外的报道,关于女性的,7年前全球代Y业总产值就已达到60亿美元,光一个印渡就有超过三千家诊所专门从事这个行业,还为此衍生出了一个医疗旅游的新兴行业。

这在全世界都是一个普遍的社会现象,除了卖Y之外距离女性最近的丑陋的事情,这就是一个很好的批判性质的主题,关于女性的现实题材片子......”

程凯歌说着说着,竟然还有了灵感。

女性观众有关的,程凯歌当然不回去拍男男CP这种,现实主义的题材是他很拿手的东西。

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