只有一个人的电影，在全世界范围内都很少见，不过也有那么一些。
汤姆汉克斯的经典之作《荒岛余生》，就是一部孤身一人求生的电影，除了开头和结尾有其他的人物出现之外，主要剧情就只有男主角一个人。
这一类的电影，基本上都有一个共同点，除了男主角之外，他身边必定会有能陪他的东西。
《荒岛余生》里就有个排球，男主角一直带着。
不管是动物，还是玩具什么的，必须要有这么一个东西，能让人在那那种极端环境下，感受到自己的存在。
不管是无人的末世，还是《荒岛余生》这种没有其他人的背景，营造孤独的气氛重要，但是也要让角色有一丝慰藉。
哪怕不是这种类型的片子，一些神神叨叨的艺术片，也不可能让角色没有任何可以交流的东西。
三十多年前，比利时一部恐怖爱情电影《一个人和他的猪》，导演自导自演，全片别说没有其他演员了，甚至连一句对白都没有。
不过也得有另一个角色，一头母猪。
故事是讲述一个孤独的男人独自生活在农场里，有很多怪癖。
甚至朝夕相处久了，和母猪产生了感情，还发生了关系，母猪生下了他的孩子，一群小猪。
男主角就像对待老婆孩子一样照顾着母猪和小猪，给它们喂牛奶。
但是小猪并不认他这个爸爸，只认猪妈妈，久而久之男主角越来越失望，吊死了这群小猪，并且吃了他们的肉。
母猪看见自己的孩子被心爱的男人杀死，绝望地嚎叫在山林中。
最后母猪也死了，男主角把它埋了，还想把自己也活埋了殉情，但是最后还是爬出了坟墓。
从那以后，这人的行为越来越反常，把家里的食物全都丢了，把翔给丢进锅里煮。
在一个阳光明媚的日子，他想起了母猪，悲伤和绝望袭来，拿起了梯子和绳子，吊死在那片充满阳光的树林里。
“有没有发现这一类的电影，另外的共同点？”
此时剧组正在原地休息，等待太阳的落山，李谦讲了一个部很老的实验电影。
只是在刘业、文幕野他们耳朵里，这故事听的，怎么感觉那么变态呢。
哪怕作为电影专业出身，阅片无数，这种片子还是看的很少的。
不过既然问起了，文幕野想了想也说了下自己的看法，“老大，这片子里的小猪、母猪，《荒岛余生》里的排球，还有老郭那部《127小时》里的给自己录遗言的DV，都象征着希望，当绝境之中唯一的希望没有了，也就近乎绝望了，绝望之下才能迸发出远超自己本身的能量，进而脱困、获救。”
虽然不是电影学院出身，不过好歹也读了个民办本科的编导，又在电影学院进修了一年，这点水平还是有的。
不过，太啰嗦了。
“差不多的意思，一直陪伴在人物之间的很重要的东西一下子没了，通常是造成电影剧情的转折点。
咱们这场戏，业哥中陷阱，狗为了救你被丧尸咬中感染死了，在这个末世中唯一的伙伴没了，之后才导致一直谨小慎微的你大晚上开着车去市中心找丧尸单挑，紧要关头另外的幸存者，女主角出现救了你。
很关键的一场戏，之前上午那场戏咱们磨了五个小时，等下就没那么多时间了，从太阳下山到天完全黑了，中间也就两三个小时。”
这场戏拍的是男主角照常开着车在路上游荡，突然发现原本一直摆在音像店门口的那个假人，出现在了路上。
这肯定不是他移的，要么是假人自己会走路，要么是其他人移动了假人。
如果是还有其他生还者，男主角天天在市中心用无线电广播，其他生还者应该早就听到了。
知道男主角这么一个人，还知道他经常去的音像店，经常打招呼的假人，把假人移走引诱他，很明显不怀好意。
而且，就算这些猜测都没有，男主角天天担惊受怕在空荡荡的城市生活了这么多年，面对其他生还者，也会自然而然地带着戒备，毕竟是这么一个时代。
远处看到假人误以为是活人的喜悦，发现是熟悉假人的失望、惊惧，不断大喊的不安，之后开枪的宣泄，这一整个快节奏情绪变化，之前刘业就没有把握好，足足花了五个多小时。
“李导放心，这场戏情绪比较单一，也有了之前的铺垫，而且我跟狗狗相处了半个多月，没问题。”
耽误了一个白天的时间，刘业也有些不好意思，上午那场戏不单单是情绪的快节奏变化，而是出现新情绪的时候，原本的情绪还在。
即便是紧张、不安，开枪宣泄，内心里依然有那么一丝丝的期待和喜悦，因为假人能跑这里来，必然是有人把它挪来的，也就意味着这座城市还有活人。
因为这几年里，一直和丧尸打交道的男主角，并没有发现任何丧尸有智慧的迹象。
其实是因为男主角抓了丧尸老大的老婆，丧尸老大也用同样的陷阱抓住他，并且只派了三只丧尸狗出来，没有杀他的意思，只是为了跟着他找到老巢，救回自己的老婆。
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